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      書(shū)脊的面積通常是一個(gè)比較狹長(zhǎng)的平面，但它又包含這么多的文字元素，所以它的版面編排形成了一定的規(guī)律性。一般書(shū)名放置在上半段的位置，作者名放在中間部位，出版社名稱(chēng)和標(biāo)志放置在下半段的位置。除了橫瀝畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)名稱(chēng)必須出現(xiàn)在書(shū)脊上，其他文字元素比較靈活，

     《完美保養(yǎng)》的封底，設(shè)計(jì)延續(xù)了封面的設(shè)計(jì)，書(shū)號(hào)、條形碼、定價(jià)連在一起，通常印在橫瀝畫(huà)冊(cè)的封底。由于銷(xiāo)售時(shí)以電子計(jì)算機(jī)系統(tǒng)識(shí)別，所以大多數(shù)情況下印刷為白底的黑色條，并在條碼邊緣有2毫米的白色邊框。
     環(huán)襯頁(yè)的形式與作用：在精裝橫瀝畫(huà)冊(cè)的封面與書(shū)心之間有一張對(duì)折雙連頁(yè)紙，這張襯紙就是環(huán)襯頁(yè)，它一面與封面背相粘貼，另一面貼牢書(shū)心的訂口。在封面與扉頁(yè)之間的環(huán)襯頁(yè)稱(chēng)為“前環(huán)襯”，在書(shū)心與封底之間的環(huán)襯頁(yè)稱(chēng)為“后環(huán)襯”。因其以兩頁(yè)相連環(huán)的形式被使用，所以叫“環(huán)襯”，也有人形象地稱(chēng)之為“蝴蝶頁(yè)”。
      巴洛克時(shí)期則在扉頁(yè)上印有大量的文字和裝飾圖案，以滿為主。19世紀(jì)，橫瀝畫(huà)冊(cè)扉頁(yè)設(shè)計(jì)則恢復(fù)了簡(jiǎn)潔莊重的風(fēng)格。德國(guó)人約翰?契肖德提倡的”新客觀主義”推廣了均衡的扉頁(yè)設(shè)計(jì)，成為現(xiàn)代橫瀝畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)的里程碑。
     白色頁(yè)面和右頁(yè)形成對(duì)比，在書(shū)口中間位置加了一個(gè)黑色塊，來(lái)平衡整個(gè)頁(yè)面的視覺(jué)關(guān)系，文字圍繞黑色塊書(shū)寫(xiě)，在畫(huà)面中形成一個(gè)灰色的面，使整個(gè)畫(huà)面有完整的黑白灰關(guān)系。畫(huà)面中最生動(dòng)的地方是黑色塊上的豎排文字和“序”字，在畫(huà)面中既形成了色彩對(duì)比關(guān)系，又呼應(yīng)了大小對(duì)比關(guān)系，有了它，畫(huà)面更生動(dòng)，更有靈氣。
      設(shè)計(jì)者把版權(quán)頁(yè)放在了正文之后，增強(qiáng)了前面扉頁(yè)閱讀的流暢性。打破常規(guī)的版權(quán)頁(yè)沒(méi)有圖案的設(shè)計(jì)，用了橫瀝畫(huà)冊(cè)中篇章頁(yè)的色彩，還放上了在橫瀝畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)中具有代表性的圖案，使版權(quán)頁(yè)完全融入到橫瀝畫(huà)冊(cè)的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格之中，和橫瀝畫(huà)冊(cè)融為一體。但并沒(méi)有用過(guò)于復(fù)雜的圖形和色彩，因?yàn)樗且槐緯?shū)身份的象征，有其嚴(yán)肅理性的一面。
    文藝書(shū)為了版面活潑常運(yùn)用書(shū)眉：綜合性的雜志由于欄目多，必須有書(shū)眉：字典、詞典等工具橫瀝畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)中書(shū)眉起到很重要的檢索的作用，如果沒(méi)有書(shū)眉就會(huì)給讀者帶來(lái)很大的麻煩。書(shū)眉的文字一般用比正文小一號(hào)或更小的字體排成一行，不能轉(zhuǎn)行，由于版心外的空間比較小，所以文字過(guò)長(zhǎng)時(shí)可以酌情刪減。
    一些藝術(shù)、設(shè)計(jì)類(lèi)橫瀝畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)也引入這種橫瀝畫(huà)冊(cè)裝飾，呂敬人為青年出版社設(shè)計(jì)的《梅蘭芳全傳》也采用了切口裝飾，將書(shū)向下輕輕捻開(kāi)時(shí)是梅蘭芳的生活照，向上捻開(kāi)時(shí)是他的舞臺(tái)照，輕輕一翻間，就仿佛翻過(guò)了梅蘭芳的一生，可稱(chēng)為梅蘭芳一生的寫(xiě)照?！扒锌凇闭宫F(xiàn)了形式美感，同樣也濃縮了內(nèi)容的精華?？梢哉f(shuō)是切口設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。
      娛樂(lè)類(lèi)橫瀝畫(huà)冊(cè)版式設(shè)計(jì)，可以多配一些圖片、花邊及彩色插頁(yè)，吸引讀者的閱讀興趣，字體字號(hào)的選擇要輕松、活潑、有動(dòng)感，以增強(qiáng)圖書(shū)版式的視覺(jué)沖擊力。文藝類(lèi)橫瀝畫(huà)冊(cè)的版式，可以根據(jù)橫瀝畫(huà)冊(cè)內(nèi)容設(shè)計(jì)的古樸典雅或抒情浪漫，卷首、插頁(yè)、邊框等地方還可配上各種裝飾性圖案，使之更準(zhǔn)確更生動(dòng)地表達(dá)出橫瀝畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)的內(nèi)在氣質(zhì)。教材類(lèi)橫瀝畫(huà)冊(cè)的版式設(shè)計(jì)一般要簡(jiǎn)潔、樸素，字體字號(hào)適中，編排緊湊，布局合理，確保版面的清晰性和內(nèi)容的可讀性，考慮到讀者的經(jīng)濟(jì)承受能力，版面不易做過(guò)多的裝飾，做到價(jià)廉物美。
      《BRITISH DESIGN 2010》的版面設(shè)計(jì)，這一頁(yè)面為雙欄版式，《SLENTED GEOMETRICS PORN》的頁(yè)面也為雙欄版式，但雙欄的分配比例不同，相對(duì)普通的雙欄版式更顯活潑、獨(dú)特。三欄版式四欄版式，四欄版式不太常用，用時(shí)多會(huì)在適當(dāng)位置配以通欄來(lái)調(diào)節(jié)視覺(jué)效果，使整個(gè)版面看上去不會(huì)顯得太狹長(zhǎng)，也不會(huì)顯得由于文字過(guò)多而使人生厭。
     所以上白邊要比下白邊小一些，如果版心上下居中，視覺(jué)上就會(huì)感到版心偏下，而且下白邊承受著版心的重量，應(yīng)該比上白邊寬一些；其次要考慮到版面是由兩個(gè)對(duì)頁(yè)構(gòu)成，為視覺(jué)上的舒適，版心應(yīng)向內(nèi)靠一些，也就是外白邊大于內(nèi)白邊，這樣視覺(jué)上避免了版心向外散落的效果。但這種規(guī)律并不是一成不變的，例如目前國(guó)內(nèi)很多出版物上白邊比下白邊略寬一些，大概是1.4：1的關(guān)系。

     宋體和黑體是最基本的印刷字體，以它們?yōu)榛A(chǔ)．又發(fā)展出很多字體，各有特色。宋體延展出仿宋、標(biāo)宋、書(shū)宋、報(bào)宋等。設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注意其中的微妙差別。比如標(biāo)宋字體較粗，具有較強(qiáng)的傳統(tǒng)氣息，在現(xiàn)代感強(qiáng)的橫瀝畫(huà)冊(cè)中慎用。黑體延展出等線、細(xì)黑、粗黑、大黑、特黑、圓黑等字體，主要根據(jù)字體粗細(xì)劃分的。等線體總體筆畫(huà)較細(xì)，成篇地排列會(huì)感覺(jué)清爽、精致。圓黑體把黑體的方頭方角改成了圓頭圓角，具有親和力，細(xì)圓較方整精致。各種字體的延展變化，使整個(gè)印刷字體豐富多彩，版式設(shè)計(jì)也有更多的選擇空間。