原標(biāo)題:畫冊(cè)設(shè)計(jì)的內(nèi)容風(fēng)格分類
學(xué)習(xí)與書有著息息相關(guān)的聯(lián)系。隨著人們對(duì)知識(shí)需求的不同,年齡層次的不同,畫冊(cè)的內(nèi)容有著各自的特點(diǎn)。畫冊(cè)設(shè)計(jì)的出現(xiàn)靈活地將不同的畫冊(cè)內(nèi)容和思想更為直觀地表現(xiàn)在畫冊(cè)的外觀和構(gòu)成上,起到吸引讀者、傳遞信息、滿足審美需求的重要作用。因此,畫冊(cè)的設(shè)計(jì)具有較強(qiáng)的針對(duì)性。
從內(nèi)容形式上來看,畫冊(cè)大體分為文藝類畫冊(cè)、科教類畫冊(cè)、兒童類畫冊(cè)和期刊類畫冊(cè),針對(duì)每一類畫冊(cè)的特點(diǎn)設(shè)計(jì)不同的風(fēng)格。
文藝類畫冊(cè):文藝類畫冊(cè)包括文學(xué)類畫冊(cè)和藝術(shù)類畫冊(cè)。
文學(xué)類畫冊(cè):小說、詩歌、散文等以主觀性文字?jǐn)⑹鰞?nèi)容為主的畫冊(cè)稱為文學(xué)類畫冊(cè)。因此,文學(xué)著作往往具有較強(qiáng)的情節(jié)性和抒情性。但這類文字為主的畫冊(cè)往往影響視覺信息的傳達(dá),一眼望去,全是密密麻麻的文字,讀者必須花一定的時(shí)間去研讀才能明白字里行間的含義。因此,文學(xué)類畫冊(cè)應(yīng)首先營造與內(nèi)容相符的氛圍,給讀者以遐想的空間。此時(shí),畫冊(cè)的色彩、封面、包裝等設(shè)計(jì)成分就如同音樂的前奏,引領(lǐng)人們進(jìn)入一個(gè)意境,或柔情、或憂傷、又或激揚(yáng),使人們帶著一種好奇的情緒從元素中感受文字中豐富生動(dòng)的形象,從而方便讀者對(duì)不同內(nèi)容的選擇。
小說畫冊(cè)中,包括言情小說、武俠小說、科幻小說和生活小說等。從用色上看,言情小說通常體現(xiàn)溫馨浪漫的主題。在設(shè)計(jì)中常常采用暖色調(diào)的鄰近色或類似色進(jìn)行渲染,以營造溫暖和諧的氛圍;武俠小說中,為體現(xiàn)小說人物的俠骨柔腸或英雄氣概,設(shè)計(jì)中常用對(duì)比色營造強(qiáng)烈的視覺震撼效果;科幻小說則充滿了無限的想象空間,設(shè)計(jì)者多用冷色調(diào)為小說營造神秘感,引導(dǎo)讀者去探索和研究;生活小說與身邊事物最為貼近,豐富而又瑣碎,根據(jù)小說內(nèi)容的時(shí)代不同,生活小說的色彩可靈活多變。
相比而言,詩歌、散文屬于濃縮的情感表達(dá),文字不多卻時(shí)刻體現(xiàn)著豐富的情感。欣賞這類文章的人具有較為含蓄的審美心理。張舜民說:“詩是無形畫,畫是有形詩”在對(duì)這類畫冊(cè)設(shè)計(jì)中要體現(xiàn)古典美學(xué)中“情在景中,意在畫先”的虛實(shí)之美,即設(shè)計(jì)的藝術(shù)形象必須虛實(shí)結(jié)合才能真正反映出有生命力的境界。
宋代畫院在為錄用畫家所出的試題中,多以唐人詩句為題。如“竹鎖橋邊賣酒家”,應(yīng)試者皆以酒家或歡暢飲酒之人作畫,有一名叫李唐的畫家則畫了一幅橋頭竹林中掛著一幅迎風(fēng)招展的“酒”簾,上面寫著一“酒”字,而對(duì)酒家或飲酒人卻沒有描繪,但僅一酒簾就讓人直接聯(lián)想到竹林中的釀酒人家,整個(gè)構(gòu)圖從“虛”字入手,使人浮想聯(lián)翩,酒家藏在竹林中正是符合“鎖”字的意境。又如“踏花歸去馬蹄香”一題,眾人皆畫花和馬以點(diǎn)題,有一人卻畫出數(shù)只小蜜蜂追逐馬后,表現(xiàn)了剛踏過花的馬蹄還香氣襲人,引來蜜蜂無數(shù)。又或可以更簡(jiǎn)約一點(diǎn),畫面中只出現(xiàn)馬的蹄印和數(shù)只蜜蜂,馬已遠(yuǎn)去,蜜蜂仍然在馬所留下的蹄印處流連忘返,更體現(xiàn)出“馬蹄香”的含義。抒情類的畫冊(cè)應(yīng)體現(xiàn)這種“寓實(shí)于虛,虛中生實(shí)”的畫面感,給讀者以想象的空間,從而與作者產(chǎn)生思想上的共鳴。了解更多的東莞畫冊(cè)設(shè)計(jì)請(qǐng)登錄:http://e-taxi.cn
文學(xué)類畫冊(cè)以其具有感染力的大量文字內(nèi)容為主,因此在封面設(shè)計(jì)時(shí),也常常采用文字造型組合作為封面的主要內(nèi)容,這樣的設(shè)計(jì)既能使讀者更為直觀地從文字內(nèi)容中得到畫冊(cè)信息,又能從文字造型中體會(huì)畫冊(cè)的特殊意境。