原標(biāo)題：概念畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式

    概念畫(huà)冊(cè)是一種關(guān)于書(shū)的思想體現(xiàn)，是尋求表現(xiàn)傳統(tǒng)畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)內(nèi)容可能性的另一種新形態(tài)的畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)形式。它根植于內(nèi)容，但在表現(xiàn)形式上又另辟蹊徑；它的閱讀方式不僅僅是日常的看和讀，也許它還有聽(tīng)、聞、玩等功能。因?yàn)槭艿郊夹g(shù)和成本等條件的制約，概念畫(huà)冊(cè)不能大批量地生產(chǎn)上市。概念書(shū)是畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)的一種延展形式，發(fā)展思維的多向性，拓展表現(xiàn)形式的多樣性?？顣?shū)為未來(lái)創(chuàng)造了一種潛在的可能性。畫(huà)冊(cè)給我們帶來(lái)的信息不一定就是它所承載的文字和圖片，它的閱讀方式和具有觸摸感的材料同樣也能體現(xiàn)出畫(huà)冊(cè)的思想和觀念。
    改變形態(tài)：“墨香紙潤(rùn)，開(kāi)卷一種書(shū)香?！毙蜗蟮馗爬水?huà)冊(cè)形態(tài)的誘惑力，由二維紙張的對(duì)折、束疊、裝訂并融合其他材質(zhì)構(gòu)成為一本有生命的書(shū)，藝術(shù)便蘊(yùn)涵在其中了。畫(huà)冊(cè)作為思想的“物”的載體，可以通過(guò)其形態(tài)帶給讀者個(gè)性化、自我化的情感體驗(yàn)。概念書(shū)中個(gè)性、自我的情感傳達(dá)會(huì)使設(shè)計(jì)者對(duì)畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)形態(tài)做出大膽的嘗試和探索。
    (1)畫(huà)冊(cè)形態(tài)的線形變化。讓畫(huà)冊(cè)的外輪廓線條變?yōu)榍€的或不規(guī)則線的形效果，產(chǎn)生動(dòng)態(tài)，可以更加貼切畫(huà)冊(cè)的主題。
    (2)畫(huà)冊(cè)形態(tài)的分割變化。在形態(tài)的變化中，立方體的分割構(gòu)成是探索及發(fā)現(xiàn)立體形態(tài)的特征和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的空間變化關(guān)系的手法，構(gòu)成的形式是造型外表的破壞和削減，造成一種殘像。
    (3)畫(huà)冊(cè)形態(tài)的增加變化。為豐富造型，將簡(jiǎn)單的立體體塊分解后再重組，產(chǎn)生新的視覺(jué)效果，分解重構(gòu)的手法有疊合、貫穿等添加形式。
    (4)畫(huà)冊(cè)形態(tài)的仿生變化。將自然世界里的物形轉(zhuǎn)化到畫(huà)冊(cè)形態(tài)中來(lái)，增加畫(huà)冊(cè)的趣味性與生動(dòng)感。
    (5)畫(huà)冊(cè)形態(tài)的體量變化。將畫(huà)冊(cè)的體積與質(zhì)量進(jìn)行改變，使畫(huà)冊(cè)實(shí)實(shí)在在成為一個(gè)具有質(zhì)感和量感的物體。
    我們現(xiàn)在所定義的畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式：封面、封底、書(shū)脊、護(hù)封、環(huán)襯頁(yè)或扉頁(yè)以及正文等組成部分，其實(shí)在某種意義上已經(jīng)成為我們探索畫(huà)冊(cè)新形態(tài)的思維障礙。從立體構(gòu)成的角度分析畫(huà)冊(cè)形態(tài)，有助于我們忽略…切表象的繁瑣的裝飾，從畫(huà)冊(cè)最單純的形態(tài)上尋求新的突破，發(fā)掘畫(huà)冊(cè)不為人所知的隱性空間結(jié)構(gòu)，使得畫(huà)冊(cè)在看似普通的形態(tài)中給讀者帶來(lái)驚奇和微妙的情感變化，于理性中帶來(lái)感覺(jué)上的激情。一切造型活動(dòng)都是以形態(tài)的形式存在的，畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)作為一種信息傳達(dá)的設(shè)計(jì)活動(dòng)，其形態(tài)無(wú)論是外部立體造型還是內(nèi)部視覺(jué)元素，都是情感依托之所在，能同時(shí)引起讀者相應(yīng)的情感與反應(yīng)。
    改變翻閱方式:畫(huà)冊(cè)的翻閱方式是畫(huà)冊(cè)形態(tài)的重要組成部分，它不僅會(huì)從畫(huà)冊(cè)外觀上給讀者帶來(lái)感受，還會(huì)影響到讀者的閱讀習(xí)慣。也許由于受到傳統(tǒng)習(xí)慣的制約，設(shè)計(jì)師在畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)中，往往只是把時(shí)間和精力傾注在色彩、版式、裝訂，封面、扉頁(yè)等要素上，并沒(méi)有意識(shí)到翻閱方式的改變會(huì)使畫(huà)冊(cè)耳目一新。
    翻閱方式有很強(qiáng)的可塑性和無(wú)限想象的空間，在概念書(shū)設(shè)計(jì)中翻閱方式有更強(qiáng)的趣味性與互動(dòng)性。了解更多的畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)形式請(qǐng)登錄：http://e-taxi.cn
    抽著看的書(shū)——把一張張書(shū)頁(yè)依次從上到下排列整齊放人盛書(shū)的容器內(nèi)，需要哪一頁(yè)就抽出哪一頁(yè)進(jìn)行閱讀，節(jié)約了讀者查找的時(shí)間。
    拆開(kāi)看的書(shū)——制造一種“預(yù)知后事如何，請(qǐng)聽(tīng)下回分解”的懸念，給畫(huà)冊(cè)附上一層神秘的面紗，穿上一件漂亮的“外衣”。讀者閱讀時(shí)，需要先把畫(huà)冊(cè)的“外衣”拆開(kāi)，才能汲取里面的內(nèi)容的營(yíng)養(yǎng)。
    旋轉(zhuǎn)看的書(shū)——當(dāng)人們習(xí)慣了180度的翻頁(yè)動(dòng)作后，出其不意地來(lái)一個(gè)360度旋轉(zhuǎn)，讓讀者的眼球做健康運(yùn)動(dòng)。如概念日歷書(shū)“那些逝去的…”就是360度的翻閱形式，在每一個(gè)頁(yè)面的上方打孔串連起來(lái)，這個(gè)圓孔就是圓心，看書(shū)的時(shí)候就可以圍繞著圓心。
    改變材料：概念畫(huà)冊(cè)對(duì)材料的選擇可以豐富多彩，金屬、石塊、木頭、塑料、玻璃、布料等能想到的材料都能用到。對(duì)于概念畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)所涉及的一切材料，都應(yīng)將它們看作是有生命的東西。因此，對(duì)它們的外觀處理就不能是一種簡(jiǎn)單的裝飾，而應(yīng)該是將畫(huà)冊(cè)的外表與內(nèi)涵有機(jī)的協(xié)調(diào)，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用材料，從而賦予畫(huà)冊(cè)以新的生命力。材料是形態(tài)得以實(shí)現(xiàn)的基本保證，它能夠淋漓盡致地展現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的“閃光之點(diǎn)”。 東莞按鎮(zhèn)區(qū)來(lái)劃分有東莞石碣畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞石排畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞企石畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞橫瀝畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞橋頭畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞謝崗畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞東坑畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞常平畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞寮步畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞大朗畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞黃江畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞清溪畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞塘廈畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞鳳崗畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞沙田畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞道滘畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞洪梅畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞麻涌畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞中堂畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、東莞高埗畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)等。
    材料的特性導(dǎo)致材料具有不同的心理感受這一特征，材料的心理感受實(shí)際上是指由材料的質(zhì)地、色彩、肌理等因素給人造成的綜合感受，這種心理感受也會(huì)直接影響到人們對(duì)整體造型的最終感受。
    在概念畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)中，對(duì)于材料，應(yīng)把它看作是設(shè)計(jì)的