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     封面與色彩結(jié)合后，對視覺傳達(dá)的作用也是很明顯的。在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域里，色彩始終是一個(gè)非常重要的視覺要素。色彩是由書的內(nèi)容與閱讀對象的年齡、層次等特征所決定的。
    從“書脊”這個(gè)名詞本身的意義來看，它是書的脊背，但這并非是它的全部意義。書脊的另一個(gè)重要任務(wù)是可以幫助銷售，他是讀者的第一介紹人，書脊本身的設(shè)計(jì)可以向讀者介紹東城畫冊設(shè)計(jì)的名稱、作者以及其他內(nèi)容。書脊的內(nèi)容、風(fēng)格、藝術(shù)形式和精神實(shí)質(zhì)與東城畫冊設(shè)計(jì)本身是統(tǒng)一的，相通的。
     抑或是對文字的外表進(jìn)行設(shè)計(jì)等手段，將文字進(jìn)行肌理處理、裝飾、設(shè)計(jì)字體的空間效果等。在尊重字體特定的筆畫結(jié)構(gòu)規(guī)律的前提下，尋找出文字本身的規(guī)律來處理，創(chuàng)造出具有新穎設(shè)計(jì)趣味的字體，使之具有強(qiáng)烈的視覺傳達(dá)作用。
    我們要保持東城畫冊設(shè)計(jì)的完整性和統(tǒng)一性，就要尊重東城畫冊設(shè)計(jì)的每一個(gè)環(huán)節(jié)，把東城畫冊設(shè)計(jì)看成是立體的、多面的、三維空間的設(shè)計(jì)藝術(shù)。封底設(shè)計(jì)是創(chuàng)意的延伸，起到再次推廣和宣傳東城畫冊設(shè)計(jì)的作用。封面設(shè)計(jì)的創(chuàng)意追求可在封底設(shè)計(jì)中得到更好的發(fā)揮。
    因此，封底設(shè)計(jì)絕不能掉以輕心，而是要和封面聯(lián)系起來，形成一個(gè)有效的展示空間。當(dāng)然在結(jié)構(gòu)上，封底中形、色、字的分量要適當(dāng)，必須是謹(jǐn)慎思考后的結(jié)果。封面設(shè)計(jì)，封底設(shè)計(jì)，封底無論從色彩方面還是材質(zhì)方面都是對封面的一種延伸，給人以古樸和簡潔的美感。
     可以占據(jù)開本高度的1/2、1/3、1/4或3/5等，一定要根據(jù)東城畫冊設(shè)計(jì)的整體設(shè)計(jì)需要而定，設(shè)計(jì)師巧妙地設(shè)計(jì)了全護(hù)封和半護(hù)封相結(jié)合方式，在全護(hù)封上設(shè)計(jì)該書作者的精彩鏡頭作為底圖，在半護(hù)封上設(shè)計(jì)的反而是書名與作者名，整體風(fēng)格比較獨(dú)特。
     近代東城畫冊設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)是隨著“五四”新運(yùn)動的興起而得到發(fā)展的，對當(dāng)時(shí)東城畫冊設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展起到推動作用的是魯迅先生。在其影響下，豐子愷、陶元慶、司徒橋、張光宇、孫福熙、錢君句等都是東城畫冊設(shè)計(jì)藝術(shù)界的典型代表。近代東城畫冊設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)。
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     均衡的法則使作品形式于穩(wěn)定中更富于變化，因而顯得活潑生動。對稱給人以規(guī)范整齊的心理感受，同時(shí)也給人以莊重和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X印象。在東城畫冊設(shè)計(jì)中可以運(yùn)用對稱的這些特征營造出需要的視覺效果。