原標(biāo)題：從畫冊裝幀走向畫冊設(shè)計
畫冊，有信息匯集與傳播之效能，是傳遞思想、延續(xù)文化生命的載體?！翱子谑ト耍鋵W(xué)必始于觀畫冊?！焙卯媰?，觀之悅目，品之于心，讀之受益。信息時代賦予藝術(shù)設(shè)計思維變化的同時，新觀念、新視覺、新媒介已注入在畫冊的設(shè)計理念、過程中。
從畫冊的誕生之日畫冊所承載的文化信息和傳播責(zé)任就開始了生命痕跡的文字或圖像記錄，人與世界的交流在裝訂成冊的畫冊翻閱中穿梭，捕捉思想碰撞的靈魂關(guān)懷，了解人類社會文化的過去、現(xiàn)在與未來，體會到一種超越生命的價值。
畫冊是什么? 是“用文字、圖畫或其他符號，在一定材料上記錄知識、表達(dá)思想并制成卷冊的著作物。”可見文字記錄、圖形表述、紙張媒介、裝訂成冊是構(gòu)成畫冊的必備條件。古人早有“結(jié)繩記事”“符號刻畫”等方式交流信息，文字是畫冊產(chǎn)生的前提條件，文字、圖形依托紙張表達(dá)主題思想，傳遞信息，并裝訂成卷冊，由此構(gòu)成的具有思想性、價值性的著作物都可視為畫冊。
多年來關(guān)乎“畫冊裝幀”與“畫冊設(shè)計”之間的概念區(qū)別與觀念轉(zhuǎn)換一直成為學(xué)術(shù)界最關(guān)注的問題。據(jù)記載傳統(tǒng)意義中的“裝幀”一詞至今已有上百年的歷史，由豐子愷先生在20世紀(jì)20年代從日本引進(jìn)中國，“裝幀”一詞也與“裝訂”“裝畫”等詞被同時使用，在古代雖沒有“裝幀”一詞之說，但在《大辭典》中有著對“裝”與“幀”獨立的多種描述，最常見的“裝”是指“畫冊冊裝訂的形式”，而“幀”是對字和畫的數(shù)量詞，含有一幅、一張的意思。早在明朝時期的《藏畫冊紀(jì)要>中就有對“裝幀”的概述，注重對畫冊的適時裝飾與裝訂。著名畫冊設(shè)計大師呂敬人先生在《畫冊藝問道》中談到傳統(tǒng)的“裝幀”一詞的本意為：“是將紙張疊成一幀，由線將多幀裝訂起來，附上畫冊皮，貼上畫冊簽并進(jìn)行具有保護(hù)功能的裝飾設(shè)計?！辈⒅赋觯骸敖裉斓难b幀早已不局限以上范疇，同時包含封面設(shè)計、文內(nèi)插圖設(shè)計和技術(shù)應(yīng)用等概念?！币虼?，現(xiàn)代畫冊裝幀的概念已超越了傳統(tǒng)裝幀的觀念，體現(xiàn)出畫冊刊付印前關(guān)于畫冊稿、策劃、設(shè)計、制版、印刷、材料所形成的畫冊之整體設(shè)計。
追溯一個世紀(jì)以來，植根于人們思維意識中的“裝幀”概念卻一直停留在美化與裝飾畫冊的封面這一層面上，似乎“畫冊裝幀”就是“封面設(shè)計的代名詞”。多年來設(shè)計師也受制于經(jīng)濟(jì)環(huán)境的束縛，模糊在自我封閉的觀念意識里，在實踐中往往專注于封面裝潢的單一性設(shè)計、無法以整體觀念來把握畫冊的設(shè)計，缺乏畫冊設(shè)計與制作各環(huán)節(jié)的互動參與性。應(yīng)該看到“畫冊裝幀”在概念上出現(xiàn)的局限性的確存在諸多歷史原因，體現(xiàn)在多數(shù)出版發(fā)行者還有設(shè)計者都未能擺脫滯后的傳統(tǒng)裝幀觀念和經(jīng)濟(jì)方面的利益驅(qū)動。拋棄滯后的畫冊裝幀觀念，超越畫冊傳統(tǒng)裝幀概念的局限性，以新的內(nèi)涵來詮釋畫冊與設(shè)計的關(guān)系，這是時代對“裝幀”觀念提出的思考。東莞畫冊設(shè)計：http://e-taxi.cn
隨著現(xiàn)代畫冊藝術(shù)的發(fā)展，畫冊的外在形式與內(nèi)在結(jié)構(gòu)上都以新的姿態(tài)迎接文化的洗禮與市場的沖擊，它從最初的單一畫冊封面裝幀設(shè)計，延伸到畫冊的視覺設(shè)計、觸覺設(shè)計、材料結(jié)構(gòu)、印刷裝訂這一流程的整體設(shè)計思維與制作。因此傳統(tǒng)的“裝幀”這一概念已無法承載如此豐富的內(nèi)涵，呂敬人先生認(rèn)為“從裝幀到畫冊設(shè)計，并不只是一個對名詞的辨識，而在于思維方式的提升、設(shè)計概念的轉(zhuǎn)變，畫冊設(shè)計師自身職責(zé)的認(rèn)知。從習(xí)慣的設(shè)計模式跨進(jìn)新的設(shè)計思路，是今天畫冊設(shè)計概念需要過渡的轉(zhuǎn)型期?！比毡井媰栽O(shè)計家杉浦康平先生是最早提出“畫冊設(shè)計”這一概念的，并成為這一理論踐行的引領(lǐng)者，他創(chuàng)作了大量的畫冊設(shè)計作品都在見證、詮釋畫冊整體設(shè)計理念，注重畫冊衣到畫冊芯（封面、封底、畫冊脊、勒口、封套、護(hù)封、扉頁、目錄頁、版權(quán)頁等）以及材料工藝的整體設(shè)計?？梢姟爱媰栽O(shè)計”就是指開本、字體、插圖、版面、封面、護(hù)封以及紙張、印刷、裝訂、材料等預(yù)先的藝術(shù)設(shè)計，是從原稿到成畫冊應(yīng)做的整體設(shè)計工作?！爱媰栽O(shè)計”觀念的提出影射出時代的需求，“畫冊裝幀”走向“畫冊設(shè)計”的概念轉(zhuǎn)換是在信息時代這個巨大的磁場下的內(nèi)涵解讀，是整體性設(shè)計思維的飛躍，是對畫冊卷文化意蘊(yùn)的體現(xiàn)。
《小紅人的故事》整個設(shè)計無不浸透傳統(tǒng)民間文化的濃郁色彩，一抹紅妝的剪紙小紅人從畫冊衣到畫冊芯用中國紅敘述自己的故事，從紙質(zhì)到裝訂樣式都觸摸到那份鄉(xiāng)土的輕柔氣息，從淳樸的圖文設(shè)計到編排的獨白都體現(xiàn)了中國鄉(xiāng)土文化味，彰顯出中國元素的魅力。因此，畫冊設(shè)計是一個整體的系統(tǒng)設(shè)計工程，它是關(guān)乎畫冊稿題材到版面形式、從形態(tài)結(jié)構(gòu)到材料工藝等全部因素在內(nèi)的體現(xiàn)文化精神特質(zhì)的創(chuàng)造性視覺活動。
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