原標題：畫冊設計印刷的裝訂形式

畫冊設計印刷的裝訂形式有：
1．畫冊卷軸裝
    最早成形的形式是卷軸裝。在紙出現(xiàn)以前，古人一直是以縑帛作為書寫載體，以卷軸裝作為帛書的形式，紙與縑帛同樣具備薄而輕便的特點，且卷軸裝便于收納與攜帶，因此紙出現(xiàn)以后的很長一段時間內(nèi)，紙書的形式一直沿襲帛書的卷軸裝。卷軸裝畫冊一般是由卷、軸、縹、帶四部分構(gòu)成，左側(cè)為軸，通常是一根上漆的細木棒，它起到主要支撐與固定的作用，卷的左端卷入軸內(nèi)，右端在卷外，前面裝裱有一段紙或絲綢，叫作縹。縹頭中間位置再系上絲帶，用來縛扎，卷口背面用于標寫書名，閱讀時將卷平展，收納時束起。這樣形式直到今天還在沿用，但己不作為畫冊出現(xiàn)，通常是在傳統(tǒng)的字畫裝裱時出現(xiàn)。
2．畫冊經(jīng)折裝
    由于卷軸裝畫冊在閱讀時展開的面積太大，閱讀時必須從頭展開，缺乏選擇閱讀內(nèi)容的靈活度，看完后收卷的過程較為麻煩，特別是篇幅較長的經(jīng)書之類，因此，在后期佛教典籍的中最先出現(xiàn)了經(jīng)折裝。這種方法是在卷軸裝的基礎上發(fā)展而來的，改進方法是將一幅長卷沿著文字版面的間隔中間，一反一正反復折疊成冊，在首末兩頁上分別粘貼硬紙板或木板作為封面與封底。這種方法使畫冊以“頁”的形式出現(xiàn)，使閱讀更為方便。
3．畫冊旋風裝
    紙質(zhì)的材料使經(jīng)折裝出現(xiàn)了弊端，它便于閱讀但不能長期反復閱讀及保存，因為長期翻閱會使紙的折疊處斷開，對畫冊造成損壞，也就無法完好保存。所以古人模仿房項蓋瓦片的方法，將畫冊內(nèi)容直接分成單張頁面的形式按照先后順序依次相錯地粘貼在整張紙上，保留了經(jīng)折裝的頁面形式，方便內(nèi)容的區(qū)分和讀者的閱讀，但仍需用卷軸裝的方法進行保存，這種方法叫旋風裝。
    卷軸裝、經(jīng)折裝和旋風裝是中國最早期的畫冊設計形態(tài)，它們都是以連續(xù)性的長卷形式出現(xiàn)，與現(xiàn)代畫冊的單本多頁形式大為不同。
4．畫冊蝴蝶裝
    現(xiàn)代畫冊設計的雛形最早出現(xiàn)于唐末雕版印刷盛行之時，由于印刷的數(shù)量相當大，以往的書裝形式已難以適應飛速發(fā)展的印刷業(yè)。于是人們發(fā)明了一種方法叫蝴蝶裝，這種方法是將每張印有文字內(nèi)容的頁面以中縫為準，朝里對齊折疊，在將書頁對折后的中縫粘貼在另一包背紙上，最后裁齊成冊。這樣的畫冊翻閱起來像蝴蝶的一對翅膀舞動，故得名蝴蝶裝。
5．畫冊包背裝
    蝴蝶裝是真正意義上的多頁畫冊，但由于早期的單版印刷，使文字朝內(nèi)的蝴蝶裝畫冊在閱讀的時候，每翻閱兩頁的同時必須翻動兩頁空白頁。且用糨糊粘合的畫冊頁面容易脫落，因此，到了元代，在蝴蝶裝畫冊的基礎之上，人們保留單本多頁的形式，將每個印有文字內(nèi)容的頁面以中縫為準，向外對折，使文字朝外，背向相對，將書頁對折后的一對外邊疊在一起，書頁呈雙頁狀，用紙捻穿插裝訂成冊，這種方法叫作包背裝。
6．畫冊線裝:了解更多的東莞畫冊設計請登錄：http://e-taxi.cn
    包背裝解決了空白頁面的問題，同時也讓人們意識到畫冊設計的過程中，畫冊的牢固耐用是決定畫冊質(zhì)量的最關(guān)鍵因素。因此，唐末宋初的畫冊印刷又出現(xiàn)了線裝畫冊，其方法與包背裝大致一樣，唯一不同的地方在于線裝畫冊將封面封底作為畫冊整體之一，分別粘在書芯前后，以線取代紙捻，統(tǒng)一打眼鎖線，畫冊、鎖線外露。線裝是中國古代歷史上最為完美的畫冊設計形態(tài)。