原標題：全球化時代下畫冊設計藝術性

     畫冊作為文化產業(yè)的重要組成部分，已經成為當今社會人們提升自身修養(yǎng)和生活品味的主要消費品。畫冊的選題定位和整體設計所呈現(xiàn)的外觀面貌，隨著時代的發(fā)展而發(fā)生了內涵及外延的變化。畫冊的內涵發(fā)生了變化，與此相應的設計概念也隨之改變。從最初單純的封面，封底、書脊等局部設計，發(fā)展為立體化畫冊整體形象設計。不僅包括常規(guī)的設計要素，還把形態(tài)造型、材料應用等也列入設計范疇之中，使讀者在獲取知識的同時，充分享受閱讀帶來的美感與暢快。
     輕松、自由的藝術風格：大多數(shù)讀者對畫冊中知識的接受，是一種被動閱讀。畫冊內文受控于標準的字距與字體，畫冊插圖規(guī)矩地夾襯干段落間，一成不變的排列形式，篇、章、節(jié)標題嚴格設為固定字號與字體。使讀者對于形式的接受趨于一種常態(tài)，看見多少，接受多少，因而對于形式以外的想象空間思考甚少。畫冊思想被動地受圖文牽引，缺乏主動參與性。而現(xiàn)代輕松、自由的畫冊版式設計，能在誘導讀者做了一番曲徑幽探之后，使他們有層次地漸入佳境，饒有興致地遍覽全書，是畫冊設計視覺傳達的重要手段。這種模式采用非對稱方式，但畫冊追求非對稱之中的視覺平衡，強調形式與內容統(tǒng)一，在無序中尋找有序。畫冊設計如無疆界性打破傳統(tǒng)頁面的天頭、地腳．在排版中文字常常沖出傳統(tǒng)版心的區(qū)域，字體與圖形的共生；畫冊對傳統(tǒng)版式進行解構重組，破壞原有的明確感和秩序感，還有特意制造“視覺噪聲”，添加一些破損、斷裂、裝飾、重疊等效果來豐富版面。
     畫冊交融的設計藝術表現(xiàn)：國外的畫冊設計有三種類型：一類是純粹做傳統(tǒng)畫冊，嚴格沿襲傳統(tǒng)做書的手段和審美習慣，其目的是傳承和學術研究。第二類是畫冊商品設計，即為出版社的畫冊做設計，目的是為了書的銷售。第三類是藝術家畫冊設計，更多地關注畫冊語言概念的新闡釋，把畫冊作為藝術品來創(chuàng)作，其作品很多得到藏書者的鐘愛。科技與經濟的全球趨同化，影響著中西文化在傳統(tǒng)與現(xiàn)代觀念上的相互滲透，設計文化在此背景之下，也經歷著沖突、異化、發(fā)展、融合的過程。近些年，國內外設計師頻繁交流，也為畫冊設計的新發(fā)展提供了良好的氛圍和無限的發(fā)展空間，無論是嚴謹?shù)纳缈祁悎D書，還是感性的文學類、藝術類畫冊，均讓我們領略到了畫冊交融的設計藝術表現(xiàn)。如“世界最美的書”評選強調畫冊整體的藝術氛圍，畫冊設計將圖書作為一個整體，要求畫冊的各個部分都在美學上保持一致。畫冊形式必須適合畫冊內容，在制作上達到最高的藝術水平和技術水平相統(tǒng)一。東莞按鎮(zhèn)區(qū)來劃分有東莞石碣畫冊設計、東莞石龍畫冊設計、東莞茶山畫冊設計、東莞石排畫冊設計、東莞企石畫冊設計、東莞橫瀝畫冊設計、東莞橋頭畫冊設計、東莞謝崗畫冊設計、東莞東坑畫冊設計、東莞常平畫冊設計、東莞寮步畫冊設計、東莞大朗畫冊設計、東莞黃江畫冊設計、東莞清溪畫冊設計、東莞塘廈畫冊設計、東莞鳳崗畫冊設計、東莞長安畫冊設計、東莞虎門畫冊設計、東莞厚街畫冊設計、東莞道滘畫冊設計、東莞中堂畫冊設計、東莞高埗畫冊設計、東莞樟木頭畫冊設計、東莞大嶺山畫冊設計、東莞望牛墩畫冊設計等。畫冊設計的藝術性在于文字的排式、比例，在于是否構成了一件藝術品、體現(xiàn)了一種文化氛圍，其不僅要吸引人的視覺，還要使人的手感舒適。了解更多的畫冊設計請登錄：http://e-taxi.cn
     至于手法和構圖，不必問是中國風格還是西洋風格，只要觀者能看得懂。還有一個別致的畫冊設計，它采用毛邊紙，邊緣保留紙的原始之感，沒有裁切過。畫冊的扉頁有一把紙做的裁紙刀，讓讀者邊看邊裁。的確是別有一番滋味在手頭啊！畫冊設計藝術在多種文化影響之下，尋求準確而富想象力的表達語言，滿足多元層次上的現(xiàn)代審美需求。如歐洲古典主義的設計風格、美國的自由版式設計、日／韓具有東方神韻的文化氣質、我國傳統(tǒng)畫冊的水墨氣韻與透氣運用等。設計師以本身特有的地域文化所理解的視覺語言表達對畫冊精神的認知度，使作品呈現(xiàn)獨特的藝術風貌。畫冊設計作為具有獨立藝術價值的設計門類，已涉及美學、設計學、市場學、傳播學、營銷學等眾多學科，并使各個具有代表性的設計風格交織融匯，保持與時俱進的設計態(tài)度，在全球化時代下大放異彩。