原標題：東莞畫冊設計的網格繪制

    網格是現代東莞畫冊設計中重要的基本構成元素之一，應用網格可以將東莞畫冊設計的版面構成元素——點、線、面協調一致地編排在版面上。隨著東莞畫冊設計電腦化進程的發(fā)展，網格在東莞畫冊設計中越來越受到重視，現在各大藝術院校已將其設為平面設計的必修課程。
    網格可以利用不同的數學原理一通過多種方式繪制而成。在這一小節(jié)中，我們學習應用頁面的比例繪制。
    應用比例關系能確定頁面的布局或網格，各種不同的元素都是頁面長寬比例的產物。
    一個經典的版面設計圖，由德國印刷工人讓•奇喬爾德(JanTschichold，1902-1972)在一頁寬長比為2：3的紙上繪制而成。正文版面的高度(A)與頁面的寬度(B)是一樣的，而裝訂線和頂部頁緣留白都位于頁面寬長各1/9的地方。內緣留白是外緣留白的一半。在假想中，通頁的兩條對角線，與位于頁面三分之一高度（自上往下計算）的水平線相交，兩個焦點分別為C和D。由D出發(fā)，向頂部頁緣做垂線，將垂線與頁緣的交點與C點相連。這條連線又與右頁對角線交叉，交點為E，正好是正文版面的一個定位點。這個正文板塊的大小是寬6個單位，高6個單位。
    隨著印刷制版的不斷發(fā)展，應用頁面的比例關系涌現出了許多新穎多變的版式設計。
    應用單元格是指將版面按照一定的比例關系進行分割并繪制網格。在分割頁面時，可以利用斐波納契數列獲得比例關系，因為這是一種能夠引起視覺美感的黃金比例。以下是我們設計專注于：東莞莞城畫冊設計、東莞南城畫冊設計、東莞萬江畫冊設計、東莞東城畫冊設計、東莞石碣畫冊設計、東莞石龍畫冊設計、東莞茶山畫冊設計、東莞石排畫冊設計、東莞企石畫冊設計、東莞橫瀝畫冊設計、東莞橋頭畫冊設計、東莞謝崗畫冊設計、東莞東坑畫冊設計、東莞常平畫冊設計、東莞寮步畫冊設計、東莞大朗畫冊設計、東莞黃江畫冊設計、東莞清溪畫冊設計、東莞塘廈畫冊設計、東莞鳳崗畫冊設計、東莞長安畫冊設計、東莞虎門畫冊設計、東莞厚街畫冊設計、東莞沙田畫冊設計、東莞道窖畫冊設計、東莞洪梅畫冊設計、東莞麻涌畫冊設計、東莞中堂畫冊設計、東莞高埗畫冊設計、東莞樟木頭畫冊設計、東莞大嶺山畫冊設計、東莞望牛墩畫冊設計以良好而正確的工作作風面對客戶，是所有企業(yè)發(fā)展的基礎保證。在斐波納契數列中，每個數字都是前兩個數字的和。這個數列是以數學家斐波納契的名字命名的，他是在大自然的生物比例中發(fā)現這一數列的。
    我們可以利用這種特性來決定每一組單元格的值。
    在這個34X 55的單元網格中，內緣留白是5個單元格。在斐波納契數列中，5的后一位數字是8，這正是頂部留白和外緣留白的單元格數量。8后面的數字是13．這是底部留白的單元格數。以這種方式來決定正文區(qū)域的數值．能在寬高比之間獲得連貫和諧的效果。注意21×34的網格，其單元格的配置數量也是由斐波納契數列得來的。
    卡爾•格斯特納為《Capital》雜志所做的設計，是一個靈活的模塊網格，支持分欄，能夠快速地制作出不同的網格結構?？?#8226;格斯特納設計的基本網格能夠被分割變成分離的單元格或模塊，同時又能在每一頁上保持整體板塊的形象。這些網格可以由不同數量的單元格組成，例如3×18.4×13.5×10或6X8。在這些例子中，不管每個模塊的單元格有多少，都使用兩組單元格將模塊分隔開: e-taxi.cn
    利用網格，設計師可以通過建立參數來定位文本和圖像，這樣畫冊版式設計就會變得快速而靈活。正因如此，設計師能夠確保所有根據網格編排的元素可以取得和諧的布局以及相應的連貫性和一致性。
    五個尺寸的小圖排列在頁面上端，它們下部是一個大圖，設計師在安排這些圖像的時候．由于使用了網格，所以根本不用去計算每個圖像間的距離。三分法：在一個頁面中疊加一個3×3的網格，其網格線的交叉點就是所謂的“熱點區(qū)域”。三分法可以為設計帶來活力與動感，是圖像構圖和版面編排的向導。
    在構圖的熱點區(qū)域中安置關鍵的視覺元素，不僅可以將人們的注意力吸引到元素本身，還能使整體構圖平衡。涉及到的行業(yè)有：東莞電子行業(yè)畫冊設計、東莞機械畫冊設計、東莞環(huán)保畫冊設計、東莞學校畫冊設計、東莞食品畫冊設計、東莞化工畫冊設計、東莞食品畫冊設計、東莞醫(yī)院畫冊設計、東莞科技畫冊設計、東莞服裝畫冊設計、東莞化妝品畫冊設計、東莞廚具畫冊設計、塑膠模具畫冊設計、東莞家具畫冊設計、東莞五金畫冊設計、東莞包裝畫冊設計、東莞皮具畫冊設計、東莞LED畫冊設計是（畫冊設計網）的一個地區(qū)分站。正是這樣一家專業(yè)從事東莞畫冊設計、產品目錄設計、宣傳冊設計和印刷的優(yōu)秀公司。利用三分法來安排版面中元素的位置，能夠為設計引入成比例的間距，幫助人們獲得審美上的愉悅。
    在東莞畫冊設計的通頁中運用三分法，設計師必須考慮到左、右兩頁間的訂口部分。這意味著通頁中將有兩個3×3的網格，一個在左頁一個在右頁。在這種情況下，東莞畫冊設計的網格繪制圖像、文本一類的設計元素可以被安排在兩個網格中，占據一個或多個熱點區(qū)域。與之相反的另一種情況是，訂口部分被徹底忽視，這樣一來左、右兩頁就被當作一個完整的頁面來對待。