原標(biāo)題：現(xiàn)代畫冊設(shè)計的起源及現(xiàn)狀
現(xiàn)代畫冊設(shè)計藝術(shù)的發(fā)起以英國設(shè)計家威廉•莫里斯為代表人物。莫里斯十分注重畫冊設(shè)計，他主張從植物紋樣和東方藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，畫冊設(shè)計十分優(yōu)雅，簡潔美觀，講究工藝技巧，制作嚴(yán)謹(jǐn)。莫里斯的努力喚醒了各國提高畫冊藝術(shù)質(zhì)量的責(zé)任感，刺激了其他國家在類似途徑上的探索。在英國、德國和美國產(chǎn)生了一批私人的小印刷所，其目的主要是為一些畫冊愛好者生產(chǎn)精美的畫冊，致力于美觀的字體、講究的版面設(shè)計、良好的紙張和油墨，以及漂亮的印刷和裝訂。各國的藝術(shù)流派也為現(xiàn)代畫冊的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，影響最大的是構(gòu)成主義、表現(xiàn)主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義、印象派、超現(xiàn)實(shí)主義、光效應(yīng)藝術(shù)等。各藝術(shù)流派在畫冊的版式、插圖及護(hù)封設(shè)計上都注入了新的內(nèi)容，沖擊了人們的視覺習(xí)慣，形成現(xiàn)代畫冊豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格。
在中國由于漫長的封建社會束縛，畫冊的生產(chǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)一直處于緩慢發(fā)展的狀態(tài)。公元19世紀(jì)以后，中國開始采用歐洲的印刷技術(shù)，但發(fā)展緩慢，直到20地紀(jì)初，現(xiàn)代的機(jī)械化印刷術(shù)才取代了1000多年來的手工業(yè)印刷術(shù)的地位。
由于現(xiàn)代印刷術(shù)的影響，畫冊的形式和藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了變化。畫冊的紙張逐漸采用新聞紙、牛皮紙、銅版紙等，原來的單面印刷業(yè)變?yōu)殡p面印刷，文字也開始出現(xiàn)橫排。這樣，更有利于畫冊生產(chǎn)和閱讀。
1919年五四運(yùn)動以后，文化上出現(xiàn)了新的高潮，這一時期的畫冊藝術(shù)也有了較大的發(fā)展。魯迅是中國現(xiàn)代畫冊藝術(shù)的倡導(dǎo)者。他親自進(jìn)行畫冊設(shè)計，介紹國外的畫冊藝術(shù)，提倡新興木刻運(yùn)動，為中國現(xiàn)代畫冊設(shè)計的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。除封面外，魯迅先生還對版面、插圖、字體、紙張和裝訂有嚴(yán)格的要求。魯迅先生不但對中國傳統(tǒng)畫冊有精深的研究，同時也注意吸取國外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，因此，他設(shè)計的作品具有民族特色與時代風(fēng)格相結(jié)合的特點(diǎn)。隨后，許多畫家也參與了畫冊的設(shè)計和插圖創(chuàng)作，如陶元慶、豐子愷、陳子佛、司徒橋、張光宇等，他們的研究與探索都為我國的畫冊事業(yè)作出了巨大的貢獻(xiàn)。
20世紀(jì)90年代以來，我國一批畫冊設(shè)計家們一方面虛心學(xué)習(xí)先輩們的經(jīng)驗(yàn)，一方面大膽更新觀念，創(chuàng)造嶄新的畫冊設(shè)計理念。這其中以呂敬人先生最為突出，他提出畫冊設(shè)計的形態(tài)學(xué)概念，為我們展現(xiàn)了全新的設(shè)計理念。他的設(shè)計作品溫文儒雅，有著濃厚的傳統(tǒng)風(fēng)味，同時又體現(xiàn)著簡約的現(xiàn)代風(fēng)格，廣受國內(nèi)外讀者的歡迎。
市場四部
