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圖形先于文字，文字源于圖形，二者相匯相融，構成畫冊。圖形來源干人們對事物的認識，能讓人們聯(lián)想到事物的各種特性，具有信息傳達的直接性，能給人留下深刻印象。從視覺角度看，圖形更容易吸引人們的注意，其接受程度廣泛，傳遞信息方便，是一種更直接、更形象、更快速的傳遞方式，

對比的編排方法：文字編排在版面上，其大小、形狀的不同會形成對比，對比能使畫面更生動，更具有節(jié)奏感。比如正標題與副標題之間的大小關系就是一種對比，方形文字與圓形文字之間也是一種對比。沒有對比的版面缺乏生氣，閱讀起來也比較困難。文字大小的對比決定著整個…

在畫冊的版式設計上，文字的編排是不可或缺的。在編排文字時我們要注意的問題很多，如文字的類型、特點，對齊方式和應用技巧等。文字類型及特點。從文字的類型上看，我們將其分成中文、英文與數(shù)字3類。(1)中文：中文在版面中主要以字塊的形式出現(xiàn)，

通過學習，我們對畫冊設計有了整體的了解與認識。不過整體固然重要，細節(jié)也不容忽視。往往細節(jié)上的點滴，更能體現(xiàn)出作品的精髓，小小的細節(jié)也能起到畫龍點睛的效果。對于畫冊的細節(jié)設計，主要體現(xiàn)在天頭地腳、頁眉、頁碼和切口的設計上

好的內頁設計必須與畫冊內容緊密相扣，同時又有新穎的創(chuàng)意，并能巧妙運用圖形和色彩塑遣畫冊的整體風格，體現(xiàn)畫冊的內涵。只有漂亮的圖片、誘人的色彩是不夠的，更不能為了盈利而忽視畫冊自身的文化價值。

書套設計又稱書函設計，當圖書的內容龐大，一本書無法容納時，就將圖書分卷、分冊。雖然圖書被分為多冊，但內容是連續(xù)的，因此設計上就不能像單本圖書那樣獨立，而需要在設計形式、裝幀、材料上達到統(tǒng)一，于是就有了畫冊的書套設計。這類書一般以精裝為主，具有一定的收藏......

根據(jù)畫冊設計裝訂的方式、開本大小和厚度、封面的包裝形式等，畫冊的基本形態(tài)大致可分為平裝、精裝、線裝3種。平裝書現(xiàn)代畫冊設計的平裝書，有幾種裝訂方法，包括騎馬訂、平訂、鎖線訂、無線膠訂、鎖線膠訂、鋼絲裝訂、加式裝訂等。

一本書是否受歡迎，不僅僅局限于書的內容是否吸引讀者，書的外在形態(tài)也同樣受到關注。設計師在進行畫冊設計時，首先要向作者或者文字編輯了解圖書內容的精神實質，然后通過自己的閱讀、理解，最終對設計對象的內容、性質、特點以及讀者群等作出正確的判斷。

除了一般意義上的視覺美感和意義傳達以外，畫冊設計還在一定程度上與人的視覺心理在潛意識層面存在互動。畫冊的色彩、形態(tài)、材料等諸多方面，刺激著人們的視覺，進而影響人們的心理。我們不難看出，如今的畫冊設計已經越來越趨向于“讀圖時代—了，

畫冊設計的功能表現(xiàn)在三個方面：實用功能、藝術審美功能和商業(yè)功能。實用功能：從人類結繩記事以來就有了畫冊，首先是出于記錄、傳播和閱讀的需要．也就是為了使用而產生的。從畫冊形態(tài)的發(fā)展變化過程來看，從竹簡到線裝書，從平裝書、精裝書到概念書、甚至電子書，

時代的發(fā)展對畫冊設計有了更高層次的要求，畫冊設計必須大膽革新。創(chuàng)造出既能打動讀者，又有高雅視覺享受的設計，成為現(xiàn)代畫冊設計的基本目標。通過對畫冊設計原則的分析、比較，研究畫冊設計藝術的基本原理是非常必要的。下面我們就來了解一下畫冊設計的原則。

文字是畫冊內容中最原始的重要組成元素。我國自商代以來，就已經有了成熟的文字——甲骨文。從甲骨文的出土規(guī)模來看，那便是畫冊的萌芽狀態(tài)。到了周代，中國文化進入第一次全盛時期，隨著當時經濟和文化的發(fā)展，出現(xiàn)了大篆、小篆、隸書等文字，

原文如下：互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展到今天，大多數(shù)企業(yè)都需要一個屬于自己的網(wǎng)站，網(wǎng)站主要包括兩部份，一部分是網(wǎng)站的內容，網(wǎng)站的內容對于搜索引擎來講是最重要的。另一部分視覺元素，視覺元素包括網(wǎng)站的顏色、圖片等，可以這么講有時顏色會給瀏覽者留下一個深刻的印象。

要做好自己的宣傳畫冊，首先，要整理公司所有的成功案例的文字進行整理；其次，畫冊設計 - 精選與理念密切相關的素材。在畫冊設計時，一定要在“堆積如山”的素材中精選一批能夠體現(xiàn)公司理念的素材，然后對這些素材進行必要的梳理和整合，才能放在畫冊上使用。

畫冊設計密集：集在設計中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個構圖設計中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個設計的視覺焦點。在圖面中造成一種視覺上的張力，向磁場一樣，具有節(jié)奏感。密集也是一種對比的情況，

東莞畫冊設計圖與底：圖與底存在一種對比、襯托之中產生出來的關系。自然界中藍天白云、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關系。在平面設計中圖與底是密不可分的關系，有時是反轉的關系。 圖與底在畫冊設計中的運用：